Especialistas do Vaticano descobrem a glória dourada da estátua de Hércules atingida por um raio

ARTES + ENTRETENIMENTO

13 de maio de 2023, 10h51

A restauradora do Museu do Vaticano, Alice Baltera, trabalha na estátua de bronze de Hércules, no Salão Redondo dos Museus do Vaticano, quinta-feira, 11 de maio de 2023. O trabalho continuará até dezembro para revelar o Hércules de 4 metros (13 pés) de altura, acredita-se ter estado no Teatro Pompeu da Roma Antiga, com seu brilho dourado original. A descoberta do bronze dourado em 1864, durante as obras na villa de um banqueiro perto da Piazza dei Fiori, ganhou as manchetes globais. (Foto AP / Andrew Medichini)

(Foto AP / Andrew Medichini)

POR FRANCESCO SPORTELLI, IMPRENSA ASSOCIADA

CIDADE DO VATICANO (AP) – Andaimes em um nicho do Salão Redondo dos Museus do Vaticano escondem da vista o trabalho dos restauradores que estão removendo séculos de sujeira da maior estátua de bronze conhecida do mundo antigo: o dourado Hércules Mastai Righetti.

Por mais de 150 anos, a figura de quatro metros de altura do deus romano meio-humano da força permaneceu nesse nicho, mal ganhando destaque entre outras antiguidades por causa do revestimento escuro que adquiriu.

Mas foi só depois de remover uma camada de cera e outros materiais de uma restauração do século XIX que os especialistas do Vaticano compreenderam o verdadeiro esplendor da estátua como uma das estátuas douradas mais significativas do seu tempo. Os frequentadores do museu poderão comprovar sua grandiosidade assim que a restauração estiver concluída, prevista para dezembro.

“A douração original está excepcionalmente bem preservada, especialmente pela consistência e homogeneidade”, disse a restauradora do Museu do Vaticano, Alice Baltera.

A descoberta da colossal estátua de bronze em 1864, durante as obras na villa de um banqueiro perto da praça Campo dei Fiori, em Roma, ganhou as manchetes globais.

Os visitantes atraídos pela antiga maravilha da época incluíam o Papa Pio IX, que mais tarde adicionou a obra à coleção papal. A estátua que representa Hércules depois de terminar seus trabalhos teve os sobrenomes do papa – Mastai – e do banqueiro, Pietro Righetti, acrescentados ao seu título.

A estátua foi datada de várias maneiras desde o final do primeiro até o início do terceiro século. Mesmo em sua época, o imponente Hércules era tratado com reverência.

A inscrição FCS que acompanha a estátua em uma laje de mármore travertino indica que ela foi atingida por um raio, segundo Claudia Valeri, curadora do departamento de antiguidades gregas e romanas dos Museus do Vaticano. Como resultado, foi enterrado em um santuário de mármore de acordo com os ritos romanos que viam o relâmpago como uma expressão de forças divinas.

FCS significa “fulgur conditum summanium, uma frase em latim que significa “Aqui está enterrado um raio summaniano”. Summanus era o antigo deus romano do trovão noturno. Os antigos romanos acreditavam que não apenas qualquer objeto atingido estava imbuído de divindade, mas também o local onde foi atingido e enterrado.

“Diz-se que às vezes ser atingido por um raio gera amor, mas também eternidade”, disse o arqueólogo dos Museus do Vaticano, Giandomenico Spinola. O Hércules Mastai Righetti “ganhou a sua eternidade… porque tendo sido atingido por um raio, foi considerado um objeto sagrado, que o preservou até cerca de 150 anos atrás”.

O enterro protegeu o dourado, mas também causou o acúmulo de sujeira na estátua, que Baltera disse ser muito delicada e trabalhosa de remover. “A única maneira é trabalhar com precisão com lupas especiais, retirando uma a uma todas as pequenas incrustações”, disse ela.

Estão concluídos os trabalhos de remoção da cera e de outros materiais aplicados no restauro do século XIX. No futuro, os restauradores planejam fazer novos moldes de resina para substituir os remendos de gesso que cobriam as peças faltantes, inclusive em parte da nuca e do púbis.

A descoberta mais surpreendente que surgiu durante a fase preliminar da restauração foi a habilidade com que as fundições fundiram o mercúrio ao ouro, tornando a superfície dourada mais duradoura.

“A história desta obra é contada pela sua douradura. …É uma das douraduras mais compactas e sólidas encontradas até hoje'', disse Ulderico Santamaria, professor da Universidade de Tuscia e chefe do laboratório de pesquisa científica dos Museus do Vaticano.